Wakati haki kubwa za kitabu zinauzwa, ni muhimu kusimamia matarajio ya mpango huo na mchakato wa majadiliano. Holly Frederick wa Curtis Brown Ltd. shirika la fasihi linatenganisha ukweli kutoka kwa uwongo linapokuja haki za filamu na TV kwenye kitabu.
Holly, mwandishi anaweza kutarajia kifedha kutoka kwa filamu au TV? Utajiri mkubwa?
Ingawa ingekuwa nzuri ikiwa wateja wote wanaweza kuwa mamilionea kama matokeo ya mikataba yao ya filamu na televisheni, hiyo haitokei kutokea.
Lakini mpango huo unasaidia kwa usahihi mauzo ya kitabu, msaada wa kitabu na wasifu wa mwandishi.
Kwa mfano, hapa Curtis Brown, dakika ya filamu au uuzaji wa TV ni kumbukumbu, mimi basi Jonathan Lyons kujua. Anasimamia idara yetu ya haki za kigeni, na anataka kupata habari mara moja kwa sababu wachapishaji wa kigeni wanapenda kusikia hiyo kuhusu kitabu. Kuuza haki za filamu huongeza uwezekano wa kitabu - ambacho huenda haukuchukuliwa vinginevyo - huchukuliwa katika mpango wa tafsiri ya kigeni.
Na, bila shaka, ikiwa mradi unafanya skrini, inaweza kuathiri vyema mauzo ya kitabu - ambayo ni lengo la mwandishi na mchapishaji.
Hasa na ile filamu mpya au tie-katika kifuniko ... !
Sema mkurugenzi anafikiria mwandishi kuhusu chaguo kazi yake - unamwambia nini?
Kwa wateja wangu wa Curtis Brown, mimi ni nyenzo tu ya chaguo kwa wazalishaji wenye uzoefu - wazalishaji ambao wamepata uzoefu kama mtendaji anayefanya kazi kwa kampuni kupata vifaa au kama mtayarishaji ambaye anaendeleza bidhaa na kuuuza kwa studio na mitandao.
Waandishi na wakurugenzi na watendaji na watendaji - kwa hakika kuna thamani kubwa ya kuwa na watu wanaohusishwa na mradi lakini kuweka ujuzi wa wazalishaji ni wa kipekee kabisa kwa sababu ni ubunifu wa sehemu, lakini basi wanapaswa kujua wapi kupata fedha.
Wazalishaji wanapaswa kuwa na ukali katika ngazi zote tofauti - wanapaswa kuweka timu pamoja, halafu wanaelezea maendeleo ya ubunifu ya mali na kisha wanapaswa kupata mnunuzi, na wanapaswa kupata pesa.
Ni katika maslahi ya kila mtu kwamba mradi unapata fursa bora ya kufanywa na mtayarishaji mwenye ujuzi ni muhimu sana kwa hilo. Wale ndio watu unayotaka kuwa na nyuma ya miradi yako - kwa hiyo mimi huwa sio nyenzo za chaguo moja kwa moja kwa waandishi na wakurugenzi.
Kwa vyama vingine vyenye nia, sijawahi kuifunga kabisa mlango, lakini ninawaambia "Nenda kupata mtayarishaji, mshiriki naye, na kurudi kwetu." Tunajaribu kuifanya kazi vizuri kwa vyama vyote, lakini waandishi wengi - hata bora zaidi duniani - hawana kutegemea kwenda na kikombe chake cha bati na kusema, "Je, utafadhili movie yangu?" Mtayarishaji mwenye nguvu ni lazima.
Na nini kuhusu waandishi wenyewe, wale ambao wanataka kushiriki katika mchakato wa ubunifu wa kufanya filamu zao au mfululizo wa televisheni?
Inategemea kama mradi unafanywa na studio au kujitegemea.
Tulikuwa tunasema juu ya pesa, kwa hiyo nitasema wakati ningependa kuuza vitabu vyangu vyote kwenye studio kwa fedha nyingi kinachotokea na studio ni kwamba kitabu kinakwenda kwenye studio na wakati mwingine ni kama kwenda kwenye shimo nyeusi.
Studio inasema, 'asante sana' na wanafunga mlango, na hakuna fursa nyingi kwa mwandishi kuhusika.
Husikia juu ya kitu chochote hadi miezi kumi na miwili au kumi na nane baadaye wakati wanakuambia kwamba mradi unaendelea mbele au wameamua kuiacha.
Kwenye upande wa kujitegemea, bila kupata punjepunje juu ya kufanya maamuzi - kwa sababu wao ni tofauti - nitawaambia kuwa zinazozalishwa kwa kujitegemea zinaweza kufungua fursa, ikiwa mwandishi huchagua, kutatua nyenzo zake na kucheza sehemu kubwa katika mchakato wa ubunifu na ningeweza kupanga mpango huo ipasavyo.
Sema unapiga mpango wa haki za utendaji . Muda gani kati ya mpango huo na kuona kitabu kinachukuliwa kwenye hatua au skrini? Hiyo ni, muda gani mpaka mwandishi atakuwa TV au filamu - ahem - "maarufu"?
Napenda kusema kwamba televisheni ina muda mfupi zaidi ambayo utajua kama mradi wako utaendelea.
Hatua inaweza kuwa katika maendeleo kwa miaka na miaka. Kitabu cha Vijana Vya Vijana Wazima kutoka kwa SE Hinton na Addie Kuomba na Joe David Brown (ambayo ilikuwa ni msingi wa filamu ya mwezi Moon ) wamekuwa katika maendeleo kwa miaka - na TV mzunguko ni mfupi tu.
Mpango wa TV unafanywa, mwandishi anaajiriwa, na kisha kuna mfululizo wa vikwazo - kutenganishwa kwa kitabu ndani ya script ya majaribio. Ikiwa hiyo ni nzuri, kuna jaribio la majaribio, na wanapiga risasi. Na kwamba kwa hakika huanza utaratibu wa mfululizo - lakini unajua mapema badala ya baadaye kama mradi wako utafanya hivyo kwa hatua inayofuata.
Mikataba ya hatua huchukua muda mrefu sana wa kufanya, na mchakato wa maendeleo katika uwanja wa [music] ni mrefu sana. Huna tu msumari chini ya haki, lakini unapaswa kuunganisha pamoja timu ya washirika wa ubunifu ikiwa ni pamoja na mkulima bure na mwimbaji na mwandishi wa kitabu na mkurugenzi. Na kisha utaandika, na unaunda, na kisha una warsha hiyo, na kisha unapaswa kupata mfadhili na kisha uwezekano wa ukumbi wa michezo. Hatua hizi zote huchukua muda mrefu.
Kazi za filamu ni sehemu fulani katikati, lakini muda huo unaweza kutofautiana sana.
Zaidi ya mahojiano na Holly Frederick kupata utajiri wa ufahamu wa filamu na TV za haki za vitabu, ikiwa ni pamoja na:
- Msingi wa jinsi haki za filamu na TV zinazouzwa .
- Ni nini kinachofanya kitabu "haki" kwa mtayarishaji wa filamu au TV?
- Kitabu kwa filamu, kitabu kwa TV, kitabu kwa hatua - nini kinachosaidia kuuza haki za kitabu .
- Kukaa juu ya mwenendo katika soko la filamu na televisheni.
Maelezo zaidi kuhusu watoto , vijana wazima na jumla ya kitabu cha kuchapisha kitabu na ushauri unaoweza kutekelezwa juu ya jinsi ya kujihusisha na wakala wa fasihi katika mahojiano haya ya ziada ya Wakala wa Curtis Brown Ltd.
Holly Frederick, wakala wa filamu na televisheni kwa shirika la fasihi la Curtis Brown Ltd huko New York City, alianza kazi yake katika Susan Schulman Literary Agency. Kwa miaka mingi yeye alikuwa mtendaji wa maendeleo kwa Tuzo la Chuo cha Mkurugenzi Alan J. Pakula. Alihudhuria Chuo cha Barnard na Shule ya Sanaa ya Cinematic ya USC.